平时不断忙于辅导培训，写啊画的创作，虽然也常读书，以免才思枯竭，或去网上浏览点啥，最终内心还是难免被自己掏空。长久以往也脱离了社会和自然，生命与艺术难以交融，激情在消退。记得“江西诗派”创始人黄庭坚说，“三日不读书，则面目可憎。”那三月不出门呢，人也许会变难看。放翁也说了：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。到外面去吹吹风吧，带个行囊，去采集一些灵感。这事儿终于在馆领导的促成安排下启动了：由书画摄影室主任俞老师带队，邀请六位基层书画作者，其中有龙岗文化站汤佳良、昌化集雅斋章庭海、海雨书画社赵冠锋等，在2009.3.16AM8:00，赴黄山采风团一行九人从本埠出发了。
先到宏村。看到南湖边许多来自湖北某大学的学子在对景、对着房子，画速写、水彩、水粉。看到我们，她们嚷嚷着要我们教她们怎么画。这可难说了：但我可以肯定地说，这样画是绝对画不出来的，因为99.999℅的人都知道这么干。你们连什么是美的，什么又是不美的，都没搞清楚，就是在画瞎画。搞艺术首先不是去做，先不要务实。练眼才是第一位！先好好务虚，得把“虚”弄清楚，你大抵就成了！吴缶庐开始也不画画的，先写石鼓，刻印，直到后来拜谒任伯年时，还不会画，但苦铁先生随便在纸上画了一根线，让任颐折了腰：你将来一定是超过我的。此番佳话印证了大涤子和尚的“一划论”是对的。
去看看九龙瀑吧。走进山里，可以见到有个碧绿的深潭，那水，很过分的清澈，晶莹，剔透，直让人受不了。再往里走大约半小时，就听到有欢呼声，哇！看到了：瀑布像哈达又如轻纱，从山顶上飘洒下来，变成个翡翠色的潭。又接着飘下去，也是一个蓝田玉色的潭。像乐谱里的音符长长又短短，富有节奏！这里，人和自然相处得那么融洽，就如伯牙和钟子期一样。如果没有水从顶上冲下来，山石就光秃秃干巴巴的，没看头。没有山依托，水也成不了美丽的瀑布。水和山就如树和藤，一刚一柔，彼此依存，相得益彰。与此相同，世间有男人和女人，也是互克互生。宇宙间有乾、坤，《周易》里“乾”卦为天，“坤”卦为地，又演绎出六十四卦，分别指向风、雨、水、火、雷、电、阴、晴、山地、沼泽。据此又可意会到人们动静行为之所宜。冥冥中阴阳轮回莫测，此消彼长，因而变幻成万物。同时，人的心灵也是个大世界，这个心世界会改造那个原生态世界。所以即便大家面对同一个景物、事态，在我们心里底片上会有不同感应。韩愈《送高闲上人序》中云：“张旭善草书，不治它技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉无聊，不平，有动于心，必于草书焉发之。”又云： “观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、歌舞战斗、天地事物之衰，可喜可愕，一寓于书。”足见书即画，画即书，都是宇宙和心灵世界的折射映照。
坐在索道包厢里，越过丛林、山石，望着来的方向，两个铁绳从山那边往这里延伸过来。当年张大千昆仲可是雇请当地农人向导，背着干粮，手拿刀棍，披荆斩棘，找路上山的。到了山顶，依次看了始信峰、北海、梦笔生花、猴子观海、莲花峰、天都峰、飞来石（《红楼梦》中那个有灵性的整天嗟叹不已的顽石），不时可见山崖腋窝里，树脚下，溪沟中，尚有残雪来不及消融。大伙边看边画速写，边谈论，不时可以看到有老太太立在松荫下依着石岩，看几眼景物，边蘸颜料，边调水，画着西画。这里是松树的嘉年华，除了画册画谱里有的造型具备，想不到的古怪样子到处都是，所以画者要“师古人”，更要“师造化”，尤其后者，对变化笔墨，臻于化境有决定性作用。走着，看到了刘海粟画过的黑虎松。它长得树荫如盖，像把油纸伞，像西湖里泛舟时，许仙为白素贞挡雨遮风的那种。至于山石走势，大多拔地而起，头角峥嵘，有着不可一世的味道。其纹理都是自然裂开造成，很少有土，是典型石山，区别于董源画中那种土石混合山，那种只能采用披麻皴。眼前的山可以用勾勒法，表现的最好的就是弘仁、梅清，笔下的那种边缘轮廓线，寒彻清冷。清湘道人等这些新安画派重镇作者，他们常年居在山里面画身边风物，久之就成了。当年荆浩为避乱世，隐居于太行山，自云洪谷子。朝斯夕斯，观云卷云舒、晨晖暮阴，四时更迭。有动于心，每图于纸。如此而已。
提着两个包拿个相机，爬上爬下的折腾了一整天，傍晚投宿于光明顶。趁着夜幕尚未拉上，同伴中汤、俞、蒋三位就抓紧到周围看看，拿个速写本，和着山风松涛，勾画一些。慢慢的，傍晚的丛林峰群逐渐掩映在暮色里，越来越神秘。望远，则逶迤重叠、沉雄博大。站在那里望着，恍如隔世。回屋后，当晚无话，人也超累，翌日还得起早观日出，于是大伙九个6：30就睡了。不一会，光明顶的这间房里就鼾声四起了。
第二天恰逢阴天，起个狠早赶到顶峰，峰上的风特大，狂风里看去，黑乎乎地挤满了怀着同一目的的人群。一会儿传下话来：今日太阳公在家，不早朝。这事弄到后来只不过赶去吹了吹晨间的风。看迎客松去。到树下，来自五湖四海的朋友排着队，和松树王合影。不知这棵树是何时成大名的，如今天天有这般热闹市面，大家都要赶来一睹其容颜。依旧坐索道下山。有一个外人，就是上山前就遇到的那位并和我们同游的“小昆明”，他选择一个人走四方。“小昆明”上下山都是徒步攀爬。途中一直同吃同住。此时我们到山下后才一根烟功夫，“小昆明”也走到了，速度真够快的。我们和母女俩、昆明小蒋邂逅相处两天，至此彼此已很热络。最后他们问我们要一个作品，我们欣然应允。
走出山门，沿途看看“人”字瀑，白龙桥，这些曾给予了李可染先生几多灵感，他创作了《黄山人字瀑》，用逆光法画山水树林是他的创造，显得暗洞洞黑乎乎，极富意境。山水画以意境为上，古人论画首重气韵。李可染先生开始也随大流，走了一阵“四王”那种纯笔墨的路子，后来在菩提树下突然大彻大悟，弄这种写生画派。眼前的白龙桥，掩映在两边的树林中。桥下流水淙淙，大大小小的鹅卵石突兀散落在溪床里。往桥的后方看去，云气缥缈，林荫蓊郁。这景观真如可染先生另一幅画《月牙湾》一般，同伴里有几位也注意到了。月牙湾看来很不错的，FIR乐队推出新大碟也有主打歌《月牙湾》，算是热歌中最出彩的，洋溢着无边际的狂野，满地的激情，俯拾即是。
三天很快就要过去，坐在回程的车上，感到自己带回了太多。这些见闻、感触，就是一帖药！不光是在近期，更会慢慢浸润以后的日子，丝丝缕缕地逐渐见效。